北上的船
一部关于迁居的家庭片。导演把冲突藏在饭桌下面,全片最响的声音是关门。
把看过的长片与剧集,一字一句写下来 —— 不追热搜,不做搬运,只留可读的文字。
这一段写在每期开头,说明这期选了什么、漏了什么、以及我们此刻的心境。
龙影视的起点很朴素:几个在不同城市写字的人,约定每个月把各自认真看过的东西记下来,攒够数量就发一期。我们不用「打分」代替判断,也不用「必看」「神作」这类词催促任何人。一篇文章如果只能得出「好看」或「难看」,那它对我们来说等于没写。我们更在意一部作品从哪里来、为什么这样拍、以及它留下了什么没解决的问题。
所有条目都有人真正看完并写下想法。没有自动抓取、没有聚合、没有洗稿,也没有为流量改写过的二手评价。
新片上映我们不抢首发,只在看过完整成片后再开口。站点不接受商业投放,因此不需要为任何一部作品留情或说好话。
想找片就看片库与榜单;想读长文就看专题;只想随便翻翻就看札记。没有弹窗、没有推送、没有必须注册才能看的东西。
每一条都有独立页面式条目(当前以锚点内页呈现),标注年份、地区与一句话判断。
一部关于迁居的家庭片。导演把冲突藏在饭桌下面,全片最响的声音是关门。
跟拍一位老钟表匠三年。镜头极少介入,大部分时间只是坐着看他把零件排好。
以一桩未破的小案为线索,真正写的是街区里人与人之间的怀疑如何长出来。
几乎全片发生在审讯室。表演的密度极高,但真正厉害的是剧本对「自相矛盾」的利用。
手绘质感极强的独立动画。故事极简,靠光影和声音把情绪推到很高。
以一条古盐道串起三代人的迁徙。篇幅长,但叙事节奏稳,不靠旁白交代背景。
职场题材,但把重点放在「下班之后」——那些没人看见的半小时。
低成本独立制作,几乎全靠台词撑起来。年轻导演的第一部长片,瑕疵明显但诚意满。
上榜不代表完美,只代表这个月我们聊它聊得最多。每月初更新一次。
每期只做一个题目,写三到五篇,从二〇二六年十月起连续刊载。
这不是一种题材选择,而是一种拍摄姿态:当摄影机回到作者长大的地方,它必须学会不再偷看。
我们把近五年里十二部以县城为主要场景的华语长片放在一起看了三遍,试图回答一个问题——这些片子里的「县城」是真的,还是只是大城市观众想象中的背景板。
结论是:差别不在取景地,而在方言的使用方式。方言一旦只承担「土味」功能,整部片的空间就被压扁了;而当方言进入谈判、劝说、告别这些真正艰难的时刻,县城才第一次有了厚度。
篇幅在一千字以内,写想法、写疑问,也写我们改了主意的时刻。
排了七年,发现那个名单最大的作用是让人吵架,而不是帮人找片。从今年起改成「年度十二部」,不排序,只附一句我们各自的推荐理由。
两年前我们嫌它慢,这次一位编辑在家里重看,发现后半段的节奏其实非常紧,只是前六十分钟把观众训练得太放松了。
本站所说的独立,指的是创作与资金决策不被单一商业目标支配,而不是制作规模小。大公司出品的作者电影,同样可以是独立的。
三分钟讲完一部两小时的电影,省下的是别人的时间,丢掉的是作品自己安排节奏的权利。这类内容我们不做,也不推荐。
那篇关于一部热门剧的文章带来了三倍流量,也带来了大量只来吵架的留言。我们关掉了那篇的评论区,这是第一次。
给一部作品一个数字,会让人误以为判断已经完成了。我们把那栏留白,希望你读完文字之后自己决定。
我们是谁、怎么选片、文章怎么过审,都写在这里,随时可以来问。
龙影视由五位散居在不同城市的编辑共同维持,有人做纸质媒体出身,有人长期给刊物写稿,有人本身就是拍片子的。我们没有任何机构背景,也不隶属于任何平台。
选片没有固定标准,但有两条硬规矩:第一,写之前必须完整看过;第二,写的时候必须说出这部作品让你不舒服的地方。只写优点的文章,我们内部一律打回。
更新频率不高,一周大约三篇,有时候更少。我们宁可少更新,也不想用凑数的内容把站点填满。如果你发现某个月特别安静,通常是因为我们在看一大堆东西,还没想清楚怎么写。
十月号的筹备从九月中旬开始。我们先各自交出一份「这个月最想让人看的东西」的清单,共十七部,随后用两周时间重看其中的十一部,最终留下片库里的八条与榜单上的八部。
专题部分争论最久:最初的题目是「方言电影」,觉得太大太泛,改到第三稿才收窄为现在的「县城、方言与镜头的礼貌」。主文写了三稿,最长的那一稿被我们自己删掉了一半——删掉的全是漂亮话。
如果你也想加入,或者只是想给我们寄一张片子、一本书、一段你拍下的影像,都欢迎通过下面的方式写信过来。我们不承诺每封都回,但每封都会有人读完。
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